Wim Wenders havia de fer una sèrie de curts documentals sobre l'arquitectura dels lavabos públics a Tòquio. Però el tema el va atrapar de tal manera que va decidir fer un llargmetratge i en només 16 dies va rodar una petita joia plena de música i d'humanitat anomenada Perfect Days, que arriba aquest divendres als cinemes.

Un bon guió i un bon actor

El cineasta alemany, un declarat admirador de la cultura japonesa, va viatjar al país poc després de la reobertura de les fronteres (el juny de 2022) després de gairebé dos anys de restriccions. I es va trobar amb uns ciutadans "que van tornar a prendre possessió de les seves ciutats i els seus parcs d'una forma molt civilitzada i bonica". Això, com explica el mateix Wenders, li va cridar poderosament l'atenció pel contrast amb el comportament dels seus conciutadans al barri en què viu a Berlín, on un parc proper a casa seva va quedar destrossat per la gent que va organitzar festes. La imatge dels japonesos el va fer recordar tot el que li ha agradat sempre del Japó i el va fer pensar que darrere de l'arquitectura dels curtmetratges sobre els lavabos hi havia una "història major" que podria interessar a molta més gent. "Només necessitem un bon guió, que mostri tot Tòquio, no només els banys i a l'home que se n'ocupa i de casa seva, també mostrar la seva vida diària i la seva rutina", recorda Wenders que va dir a qui li havien encarregat els curts.

Koji Yakusho es va convertir en la pel·lícula, mai en els meus millors somnis no hauria imaginat que faria el que va fer

Això i un bon actor perquè en la idea que li rondava, la pel·lícula depenia completament del protagonista. "Qui veurà una pel·lícula sobre un home netejant banys, tret que sigui un home molt especial?", es pregunta el director de París, Texas (1984) o El cel sobre Berlín (1987). "No podia pensar en ningú més" que Koji Yakusho, que ha participat en pel·lícules com Babel (2007) o Shall we Dance? (1996) i que va acceptar immediatament la proposta, abans fins i tot de tenir el guió escrit, ressalta Wenders. I va començar a construir una pel·lícula sobre un home que havia de ser tan real que gairebé es pogués fer un documental sobre ell. Ni tan sols hi va haver assajos per mantenir aquest aspecte documental. "Ell es va convertir en la pel·lícula, mai en els meus millors somnis no hauria imaginat que faria el que va fer", afirma Wenders, per a qui el premi a millor actor que Koji Yakusho es va emportar a Canes va ser la prova més evident del seu bon treball. Yakusho interpreta de forma magistral i amb molt pocs diàlegs Hirayama, un home tranquil i educat que neteja els perfectes lavabos públics de Tòquio. Compra llibres de vell i viu en una casa en què no té ni lavabo, però és feliç en la seva senzilla i perfectament organitzada quotidianitat.

Un guió enigmàtic i que no dona gaires explicacions sobre la història del protagonista, a qui sempre acompanya una espectacular banda sonora que es converteix en un personatge més de la pel·lícula

La música com a protagonista

La càmera segueix Hirayama des que es desperta amb el so dels escombriaires, quan realitza el seu treball conscienciós netejant aquests banys públics, la seva pausa per menjar en un parc sota un arbre que fotografia cada dia i les seves escasses interaccions amb els personatges que l'envolten. Un guió enigmàtic i que no dona gaires explicacions sobre la història del protagonista, a qui sempre acompanya una espectacular banda sonora que es converteix en un personatge més de la pel·lícula. "Vaig pensar que seria interessant que la gent s'adonés que havia d'haver tingut una vida diferent abans, que no és algú que va néixer com a netejador de banys", explica el cineasta, que al film dona pinzellades per plantejar que Hirayama va ser "probablement algú ric, amb una feina molt millor i que va tenir un automòbil amb xofer, com la seva germana". A Wenders li agrada que el públic "imagini en lloc de saber" perquè fa que s'involucrin més amb un personatge que a més escolta una música amb què molta gent es pot identificar.

A Wenders li agrada que el públic "imagini en lloc de saber" perquè fa que s'involucrin més amb el personatge

Des del Perfect Days de Lou Reed que dona títol a la pel·lícula al Brown Eyed Girl, de Van Morrison; Sunny Afternoon, de The Kinks, o The House of the Rising Sun, de The Animals, la música sona en les velles cintes de cassets d'Hirayama. El protagonista és un home amb molt poques possessions materials, i que llegeix llibres de vell, així que va ser una decisió natural pensar que escoltava la música de la seva joventut i que ho feia als cassets que s'utilitzaven en els anys 70 i 80. "Vam introduir els cassets en la història sense saber que actualment al Japó els cassets estan vivint un gran ressorgiment", assenyala Wenders, que fa broma amb el seu propi passat. "Si hagués mantingut els meus 20.000 cassets dels anys 70 seria un home ric a Tòquio, però, desafortunadament, els vaig tirar a les escombraries", lamenta el director.