L'arribada de Roma a les pantalles cinematogràfiques i a les de streaming ha suposat una revolta, potser la més gran des de que el cine ha entrat en aquesta batalla incruenta però incerta entre l'exhibició a les sales i el consum domèstic. No és una pel·lícula de Netflix, encara que és aquesta plataforma qui la distribueix. Però va competir a la Mostra de Venècia i a més va guanyar el Lleó d'Or. Fou presentada després al festival de San Sebastián, on és va convertir en la més sol·licitada, amb les entrades exhaurides dies abans de la seva projecció. Una distribuïdora de cinema espanyola, A Contracorriente, va comprar els drets per exhibir-la a les seves sales, els cinemes Verdi, durant un temps limitat. Però Roma ha estat un terratrèmol. Tothom volia veure-la inclús abans de que estigues disponible a Netflix. Resultat: cues els caps de setmana als cinemes Verdi i la sensació de que molta gent redescobria el cinema (i a més en blanc i negre), quan el film de Cuarón no és cap epifania de res, encara que es un molt bon film. L'exhibició en sales s'ha perllongat durant una setmana més, coincidint ja amb la possibilitat de gaudir-la a Netflix, on està disponibles de del passat 14 de desembre. Un cas sens dubte anòmal que no ha d'amagar una realitat molt més mercantil, que d'això en saben prou els de la plataforma que està revolucionant la forma de produir i de consumir cinema: al ser projectada en sales comercials, Roma pot optar a tots els premis. De moment ja ha estat nominada al Goya com a millor pel·lícula llatinoamericana, i ho té tot de cara per guanyar. I és molt probable que també estigui present a la lluita pels Oscar. Sent un film per screaming, Romaa cabarà sent el gran èxit cinematogràfic del seu director i d'aquesta temporada. Un cas per estudiar per que trenca les regles d'un joc que encara no estaven del tot ben clares.

Roma

Més enllà de tot aquest enrenou teòric, del qual resulta difícil abstreure, Romaes un film, res més que això. Un film amb el que el director mexicà torna al seu país, al seu passat, a la colònia de Ciutat de Mèxic anomenada Roma en la que va passar la seva infantessa i joventut. Cuarón és d'allò més dúctil, inclassificable. Res a veure amb l'anterior Gravity, producció nord-americana, espaial, amb 3D i protagonitzada per Sandra Bullock i George Clloney. Res a veure amb Hijos de los hombres, una peripècia distòpica realitzada a Gran Bretanya, amb Clive Owen y Julianne Moore. Res a veure amb Harry Potter y el prisionero de Azkaban, la contribució sinistre i obscura de Cuarón a l'univers Potter. Res a veure amb Y tu mamá también, l'aventura itinerant de dos adolescents mexicans i una noia espanyola per la que el realitzador va començar a ser reconegut internacionalment. Res de res. Romaés en blanc i negre (esplèndid, com a Cold War: la gent torna a veure films en blanc i negre sense problemes gràcies a films com aquests), té una qualitat documental innegable a pesar de la seva escenificació d'estudi, és naturalista, autobiogràfica, sense actors professionals, directa, amarga, trista i esperançadora alhora. Evidencia la necessitat d'un cineasta una mica apàtrida, tot i el poder que els tres cineasta mexicans (Cuarón, Guillermo del Toro i Alejandro González Iñárritu) tenen ara mateix a Hollywood, per acaronar les seves arrels: filma a Mèxic (encara que sigui una reconstrucció en decorats) i explicar alguns dels seus records d'infantessa.

La profunditat de camp que atorga el blanc i negre digital, l'espontaneïtat de tots els seus actors tant a les escenes de distensió com a les (moltes) de severitat dramàtica, l'equilibri entre el record tendre i el moment dramàtic, l'aterridora i al mateix temps lluminosa seqüència a la platja cap al final del film, la manera de explicar com és construeix una identitat feixista i la forma de mostrar les relacions de classe en el Mèxic convuls dels anys setanta, atorguen a Romala seva importància més enllà, molt més enllà, de que sigui un film Netflix, que el veiem en pantalla gran o a casa, que guanyi guardons importants o que s´hagi convertit en la revelació d'un nou cinema que no és tan nou però si resulta necessari. En tot cas, Romaes una pel·lícula abans que un fenomen. I si la seva categoria de fenomen fa que molta més gent accedeixi a la pel·lícula, millor que millor.